Τόμας Όστερμαγιερ: Το θέατρο δεν έχει τα μέσα να αντισταθεί στην ακροδεξιά επέλαση

thomas ostermeier

Δεύτερος γύρος των δημοτικών εκλογών στη Γαλλία σήμερα, με αρνητικό πρωταγωνιστή, ανεξαρτήτως αποτελέσματος, το Εθνικό Μέτωπο και τα υψηλά ποσοστά που συγκέντρωσαν οι υποψήφιοί του, πολλοί εκ των οποίων θα είναι παρόντες στον δεύτερο γύρο. Η πρωτιά του υποψηφίου της Μαρίν Λεπέν στην Αβινιόν, έδρα του περίφημου θεατρικού φεστιβάλ, και η αντίδραση του διευθυντή του, σκηνοθέτη Ολιβιέ Πυ, που απείλησε είτε να παραιτηθεί είτε να μεταφέρει την έδρα του φεστιβάλ σε άλλη πόλη, σήμανε συναγερμό στον κόσμο του Πολιτισμού στη Γαλλία.

Τη συμπαράστασή του εξέφρασε με συνέντευξή του στην Annette Gerlach του γαλλογερμανικού Arte και ο διευθυντής της βερολινέζικης Σάουμπινε Τόμας Όστερμαγιερ, σταθερός συνεργάτης του Φεστιβάλ. Μαχητικός, αλλά όχι ιδιαίτερα αισιόδοξος, μιλά για την κρίση αντιπροσώπευσης που χαρακτηρίζει τις ευρωπαϊκές δημοκρατίες, χαρακτηρίζει την οικονομική κρίση σύμπτωμα της πολιτικής κρίσης, ενώ δεν διστάζει να παραδεχθεί ότι το θέατρο «δεν έχει τα μέσα να αντισταθεί» στην ακροδεξιά επέλαση…

* Ο Ολιβιέ Πυ, διευθυντής του Φεστιβάλ της Αβινιόν, δήλωσε πως δεν είναι διατεθειμένος σε καμία περίπτωση να συνεργαστεί με έναν δήμαρχο της Ακροδεξιάς. Αν την Κυριακή ο υποψήφιος του Εθνικού Μετώπου νικήσει, είτε θα παραιτηθεί είτε θα μεταφέρει το φεστιβάλ σε άλλη πόλη. Εσείς τι πιστεύετε γι’ αυτό;

Πρώτα απ’ όλα πρόκειται για γαλλική υπόθεση κι εγώ δεν μπορώ να πω στους Γάλλους πώς να ψηφίσουν. Όμως θα ήθελα να εκφράσω την ολόψυχη συμπαράστασή μου στον Ολιβιέ Πυ. Συμμετέχω στο φετινό φεστιβάλ και είμαι αλληλέγγυος στις αποφάσεις του. Ταυτόχρονα, είμαι αρκετά αμφίθυμος απέναντι στην ιδέα της αλλαγής της έδρας του φεστιβάλ. Μπορεί στ’ αλήθεια να διοργανωθεί σε μιαν άλλη πόλη, με κάποιον άλλο δήμαρχο; Αυτόν τον καιρό προετοιμάζουμε τη Μαρία Μπράουν, μια διασκευή του φιλμ του Φασμπίντερ, που τοποθετείται στη μεταπολεμική Γερμανία, την περίοδο της ανοικοδόμησης, και ασχολείται με τη μετάβαση έπειτα από τα μαύρα χρόνια του ναζισμού. Το να παρουσιάσουμε αυτό το έργο μέσα στο σημερινό πλαίσιο θα έχει πραγματικά νόημα.

* Πώς μπορεί να αντισταθεί ο κόσμος του Πολιτισμού στην εσωστρεφή και εθνικιστική αντίληψη του Εθνικού Μετώπου για την κουλτούρα;

Το θέατρο δεν έχει τα μέσα να αντισταθεί σε κάτι τέτοιο. Η δουλειά μας μάλλον είναι να αναλύουμε αυτό που συμβαίνει. Πιστεύω πως έχουμε να κάνουμε με μια ριζοσπαστικοποίηση των Γάλλων αστών, των μικροαστών και της εργατικής τάξης, ανθρώπων που νιώθουν πια άβολα σ’ αυτήν την καταναλωτική νεοφιλελεύθερη κοινωνία, αλλά επιλέγουν τη λάθος απάντηση. Το να τους κουνάμε το δάχτυλο και να λέμε: «Παιδιά, δεν είναι καλά πράγματα αυτά που κάνετε» θα ήταν τελείως απλοϊκό. Χρειάζεται σε βάθος ανάλυση για να καταλάβουμε πώς φτάσαμε μέχρι εδώ και τι συνεπάγεται αυτό, μιλώντας με όρους ανεργίας και οικονομικής πολιτικής. Η οικονομική κρίση δεν είναι παρά σύμπτωμα της πολιτικής κρίσης που διατρέχουμε, η οποία οδηγεί σε τέτοιου είδους ριζοσπαστικοποίηση. Παρόμοια θέματα βρίσκουμε και στονΕχθρό του λαού, του Ίψεν, που παρουσίασα την εβδομάδα των δημοτικών εκλογών στη Ρεν και νωρίτερα στο Παρίσι. Η παράσταση αφορά έναν πολιτικοποιημένο νέο που ριζοσπαστικοποιείται και προσεγγίζει τις φασιστικές απόψεις. Η δική μου ματιά είναι πως όταν οι άνθρωποι νιώθουν πως οι δημοκρατικά εκλεγμένοι πολιτικοί δεν τους αντιπροσωπεύουν πια, δεν τους ακούν πια, ωθούνται να εγκαταλείψουν το παιχνίδι της δημοκρατίας και να υιοθετήσουν ριζοσπαστικές και φασιστικές θέσεις. Αυτό ακριβώς συμβαίνει στη Γαλλία και στις άλλες ευρωπαϊκές χώρες.

* Αυτό δεν απαιτεί ακόμη μεγαλύτερη πολιτική δέσμευση εκ μέρους του θεάτρου;

Είναι πια αργά, το θέατρο δεν μπορεί να αλλάξει τίποτε τώρα. Κανένας ψηφοφόρος του Εθνικού Μετώπου δεν πρόκειται να αλλάξει απόψεις εξαιτίας μιας παράστασης. Δεν υπάρχει καμία προοπτική για το θέατρο σε αυτό το πεδίο. Στην καλύτερη περίπτωση, το θέατρο μπορεί να αποτελέσει αντανάκλαση όσων αντιλαμβανόμαστε για ένα σύγχρονο φαινόμενο κι έτσι να μας επιτρέψει να στοχαστούμε πάνω σε αυτό. Στη Γερμανία ο Μπρεχτ υπήρξε, αναμφίβολα, ο πιο πολιτικοποιημένος θεατρικός δημιουργός του 20ού αιώνα. Κι όμως το θέατρό του δεν μπόρεσε να κάνει τίποτα ενάντια στον φασισμό. Οι κοινωνικές συνθήκες καθορίζουν τη συνείδηση, όχι η θεατρική εμπειρία μιας βραδιάς…

* Στους κόλπους της γαλλικής πολιτιστικής ελίτ πολλοί καταγγέλλουν τα υψηλά ποσοστά που πέτυχε το κόμμα της Μαρίν Λεπέν στις δημοτικές. Τι πιστεύετε γι’ αυτό;

Είμαι σοκαρισμένος και πολύ ταραγμένος, καθώς τη μέρα των εκλογών ήμουν στη Γαλλία, στη Ρεν. Τις παρακολούθησα από κοντά, σ’ αυτό το προπύργιο των σοσιαλιστών. Αυτό που συμβαίνει στη Γαλλία είναι τρομερό, όπως ήταν στην Ουγγαρία ή όπως όλο και συχνότερα εμφανίζεται στις σκανδιναβικές χώρες ή ό,τι συμβαίνει στην Ουκρανία. Είναι σημαντικό η γαλλική πολιτιστική ελίτ να μην υιοθετήσει αμυντική στάση… Όπως μου έλεγε ένας Γάλλος βουλευτής μετά την παράσταση του Εχθρού του λαού, από τους συναδέλφους του ζήτημα είναι αν τέσσερις ή πέντε ενδιαφέρονται πραγματικά για την κουλτούρα.

Τραυματική η εμπειρία της ακροδεξιάς διαχείρισης

Ο κόσμος της κουλτούρας στη Γαλλία έχει πολλούς λόγους να βρίσκεται σε συναγερμό μπροστά στο ενδεχόμενο της επικράτησης υποψηφίων του Ε.Μ., ιδιαίτερα σε μεγάλες πόλεις, καθώς ο ρόλος της αυτοδιοίκησης στη χρηματοδότηση, τη στήριξη και τη διαχείριση των πολιτιστικών οργανισμών είναι μεγάλος, σε αντίθεση με ό,τι συμβαίνει στη χώρα μας. Η εμπειρία, άλλωστε, από τη διαχείριση ακροδεξιών δημάρχων, το 1995 ή το 2002, σε πόλεις όπως η Τουλόν υπήρξε τραυματική. Για παράδειγμα, η τότε ακροδεξιά διοίκηση αποφάσισε να στήσει όχι έναν, αλλά… τρεις ανδριάντες του ντόπιου ηθοποιού του μουσικού θεάτρου των αρχών του 20ού αιώνα Raimu, ενώ παρήγγειλε την απόσυρση ενός γλυπτού μοντέρνας τέχνης από τον δημόσιο χώρο! Στις δημοτικές βιβλιοθήκες, οι υπάλληλοι αναγκάστηκαν να αποσύρουν δίσκους αφρικανικής μουσικής, καθώς και όλα τα παραμύθια από εξωευρωπαϊκές χώρες. Γενικά, ό,τι δεν είχε προέλευση από τη Βρετάνη ή την Κυανή Ακτή, οι υπεύθυνοι του Ε.Μ. το έβλεπαν με μισό μάτι…

Επιμέλεια: Σπύρος Κακουριώτης 

http://www.avgi.gr/

Συνέχεια ανάγνωσης «Τόμας Όστερμαγιερ: Το θέατρο δεν έχει τα μέσα να αντισταθεί στην ακροδεξιά επέλαση»

Γιώργος Κιμούλης: Απομονωμένος στο «εγώ», ο άνθρωπος είναι καταδικασμένος

kimoulis

Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη

Έναν κλασικό, δηλαδή απόλυτα σύγχρονο, χαρακτήρα της παγκόσμιας δραματουργίας, τον Τζον Γαβριήλ Μπόρκμαν, ερμηνεύει εδώ και λίγο καιρό στη σκηνή του θεάτρου «Δ. Χορν» ο Γιώργος Κιμούλης. Με την ευκαιρία αυτή, μιλάμε μαζί του για έναν ρόλο που αποτελεί επιτομή της απληστίας του νεωτερικού ανθρώπου και για έναν συγγραφέα που, πριν από έναν αιώνα, αρθρώνει το πρόταγμα: «Οι άνθρωποι πάνω από το κέρδος!»…

Συνέχεια ανάγνωσης «Γιώργος Κιμούλης: Απομονωμένος στο «εγώ», ο άνθρωπος είναι καταδικασμένος»

Η διάσωση του «Εμπρός» είναι νόμιμη! Συνέντευξη τύπου για τους 2 διωκόμενους ηθοποιούς

embros

του Σπύρου Κακουριώτη

Δύο χρόνια συμπληρώθηκαν χθες από την επανενεργοποίηση του ιστορικού θεάτρου «Εμπρός» στου Ψυρρή.

Δυο χρόνια κατά τη διάρκεια των οποίων στον ελεύθερο αυτοδιαχειριζόμενο χώρο του διοργανώθηκαν εκατοντάδες πολιτιστικές εκδηλώσεις, παραστάσεις, συναυλίες, συζητήσεις κ.λπ., κάποτε με ιδιαίτερη ένταση και πυκνότητα…

Συνέχεια ανάγνωσης «Η διάσωση του «Εμπρός» είναι νόμιμη! Συνέντευξη τύπου για τους 2 διωκόμενους ηθοποιούς»

«Η ενότητα του Νότου κατακτιέται βήμα-βήμα» | Συνέντευξη του Γιάγκου Ανδρεάδη στον Σπύρο Κακουριώτη

 giagkos andreadis

Θεατρικό Τριήμερο στη Μικρή Επίδαυρο για την κρίση με ελεύθερη είσοδο | 23-25 Αυγούστου 2013 | Κέντρο Κλασικού Δράματος και Θεάματος

Οι αφορισμοί γύρω από για την κρίση και τους υπαίτιους γι’ αυτήν αποτελεί έναν κοινό τόπο για πολλούς στον κόσμο του θεάτρου. Το να προσεγγίσει όμως κανείς θεατρικά την κρίση είναι κάτι διαφορετικό, ιδιαίτερα σημαντικό αλλά και δύσκολο. Συνέχεια ανάγνωσης ««Η ενότητα του Νότου κατακτιέται βήμα-βήμα» | Συνέντευξη του Γιάγκου Ανδρεάδη στον Σπύρο Κακουριώτη»

Θωμάς Μοσχόπουλος: «Δεν έχω άλλη δυνατότητα παρά να προσπαθώ να αλλάξω τα πράγματα γύρω μου» | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη

MOSXOPOULOS

04.08.2013

Στην Επίδαυρο θα βρεθεί ο Θωμάς Μοσχόπουλος την επόμενη Παρασκευή, προκειμένου να παρουσιάσει τη δεύτερη φετινή καλοκαιρινή παραγωγή του Εθνικού, τις Τραχίνιες του Σοφοκλή. Συνέχεια ανάγνωσης «Θωμάς Μοσχόπουλος: «Δεν έχω άλλη δυνατότητα παρά να προσπαθώ να αλλάξω τα πράγματα γύρω μου» | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη»

Νίκος Καραθάνος: «Σήμερα είμαστε περισσότερο Κύκλωπες παρά Οδυσσείς» | συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη

NIKOS KARATHANOS

28.07.2013

«Είναι ωραίο να ζεις σε μια εποχή που αλλάζει ο αέρας» μας λέει ο ηθοποιός και σκηνοθέτης Νίκος Καραθάνος, που ετοιμάζεται να βρεθεί στην Επίδαυρο ερμηνεύοντας τον Οδυσσέα στον Κύκλωπα του Ευριπίδη, αλλά και να παρουσιάσει στις 17/8 τη μεγάλη επιτυχία της περσινής σεζόν, την Γκόλφω του Σπ. Περεσιάδη. Καλλιτέχνης σε διαρκή αναζήτηση, δεν διστάζει να παραδεχτεί ότι σήμερα η τέχνη είναι μάλλον συντηρητική, «δεν παίρνει χαμπάρι τη ζωή» και τις δυσκολίες της… Συνέχεια ανάγνωσης «Νίκος Καραθάνος: «Σήμερα είμαστε περισσότερο Κύκλωπες παρά Οδυσσείς» | συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη»

Αμαλία Μουτούση: Η ουτοπία μάς δίνει τη δύναμη της υπέρβασης | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη

AMALIA MOUTOUSI

Έχει χαρακτηριστεί, δικαίως, μία από τις καλύτερες ηθοποιούς της γενιάς της. Η Αμαλία Μουτούση, αυτό το καλοκαίρι, καταθέτει τα εκφραστικά της μέσα σε έναν διάλογο με μιαν άλλη γλώσσα, αυτήν της ποίησης του Διονύση Σαββόπουλου, για να υπηρετήσουν ένα κοινό όραμα, ένα κοινό παιχνίδι, το ανέβασμα του αριστοφανικού Πλούτου, όπου αναλαμβάνει τον «δύσκολο» ρόλο της Πενίας. Λίγες μέρες πριν την πρεμιέρα στην Επίδαυρο (12-13.7), μιλήσαμε μαζί της για την Πενία, τον πλούτο, την ουτοπία… Συνέχεια ανάγνωσης «Αμαλία Μουτούση: Η ουτοπία μάς δίνει τη δύναμη της υπέρβασης | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη»

Λυδία Κονιόρδου: «Σπέρνοντας αλληλεγγύη παίρνεις το πολλαπλάσιο» | Συνέντευξη στο Σπύρο Κακουριώτη

koniordou
Ημερομηνία: 23/06/2013

Συνέντευξη στην Αυγή της Κυριακής

Με ένα μνημείο ελληνικού λόγου, ένα «δικό μας μνημείο», όπως το χαρακτηρίζει, ο σκηνοθέτης Βαγγέλης Θεοδωρόπουλος επιστρέφει φέτος το καλοκαίρι στον Κοινό λόγο της Έλλης Παπαδημητρίου, την ιστορική παράσταση με την οποία εγκαινιάστηκε η καλλιτεχνική πορεία του Θεάτρου του Νέου Κόσμου.

«Κοινός Λόγος» της Έλλης Παπαδημητρίου στο Φεστιβάλ Αθηνών 2013 και σε περιοδεία | Θέατρο του Νέου Κόσμου

Συνέχεια ανάγνωσης «Λυδία Κονιόρδου: «Σπέρνοντας αλληλεγγύη παίρνεις το πολλαπλάσιο» | Συνέντευξη στο Σπύρο Κακουριώτη»

Μαρία Μαγγανάρη: Ο φασισμός είναι το δεξί χέρι του καπιταλισμού | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη

kanigounda

Στο κορυφαίο έργο του Αλεξάντερ Ντέμπλιν Βερολίνο Αλεξάντερπλατς, μια τοιχογραφία του μεσοπολεμικού Βερολίνου της κρίσης και της ανόδου του ναζισμού, επιστρέφει ο Θίασος Κανιγκούντα, παρουσιάζοντας, σήμερα και αύριο, στο Φεστιβάλ Αθηνών (Πειραιώς 260), μια νέα εκδοχή της παράστασης που είχε ανεβάσει με επιτυχία τον χειμώνα, στο πλαίσιο του Low Budget Festival. Συνέχεια ανάγνωσης «Μαρία Μαγγανάρη: Ο φασισμός είναι το δεξί χέρι του καπιταλισμού | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη»

Οικονομικός στραγγαλισμός στο Μέγαρο Μουσικής | Κακουριώτης Σπύρος

megaro mousikis

22.06.2013

Ευρωπαϊκή Ημέρα Μουσικής χθες και, ενώ στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών ετοιμάζονταν να γιορτάσουν με μια μεγάλη γιορτή στους κήπους του κτηρίου, έγινε γνωστό ότι πρακτικά ο οργανισμός βρίσκεται ενώπιον του φάσματος της χρεωκοπίας, καθώς δεσμεύτηκαν όλοι οι τραπεζικοί του λογαριασμοί, ακόμη κι εκείνος που περιλαμβάνει το ποσό της ετήσιας κρατικής επιχορήγησης, ύψους 3. εκ. ευρώ… Συνέχεια ανάγνωσης «Οικονομικός στραγγαλισμός στο Μέγαρο Μουσικής | Κακουριώτης Σπύρος»

Στάθης Λιβαθινός: «Κάνω ένα πείραμα για να μιλήσω για την εποχή μου» | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη

 

livathinos

02.06.2013 

Συνέντευξη

Η ομηρική Ιλιάδα που ετοιμάζονται να παρουσιάσουν ο Στάθης Λιβαθινός και η ομάδα του είναι ίσως η περισσότερο αναμενόμενη παράσταση του φετινού Φεστιβάλ Αθηνών. Χωρίς να φοβάται την πεντάωρη διάρκειά της, είναι έτοιμος να αναμετρηθεί με το καταγωγικό αυτό κείμενο της παγκόσμιας λογοτεχνίας μεταφέροντάς το στη θεατρική σκηνή. Συνέχεια ανάγνωσης «Στάθης Λιβαθινός: «Κάνω ένα πείραμα για να μιλήσω για την εποχή μου» | Συνέντευξη στον Σπύρο Κακουριώτη»

Νίκη Τριανταφυλλίδη: Έφυγε φτωχή και παραγκωνισμένη… | στάθηκε πάντα ανυποχώρητη

niki-triantafyllidi

Κακουριώτης Σ. 

Σε ηλικία 71 ετών πέθανε χθες η σπουδαία ηθοποιός του θεάτρου και του κινηματογράφου Νίκη Τριανταφυλλίδη, έπειτα από χρόνιο πρόβλημα υγείας που αντιμετώπιζε. Όπως είχε η ίδια εκμυστηρευθεί πριν από λίγα χρόνια, η κατάσταση της υγείας της την υποχρέωνε να παραμένει στο σπίτι της, καθώς δυσκολευόταν να περπατήσει εξαιτίας της επιδείνωσης των χρόνιων ρευματισμών που επηρέαζαν τα οστά και κυρίως τα πόδια της. Συνέχεια ανάγνωσης «Νίκη Τριανταφυλλίδη: Έφυγε φτωχή και παραγκωνισμένη… | στάθηκε πάντα ανυποχώρητη»

«Μας έκανες καλύτερους ανθρώπους» | του Σπύρου Κακουριώτη

Vogiatzis-Gata

«Ευχαριστούμε, μας έκανες καλύτερους ανθρώπους» έγραφε ένας ανώνυμος θεατρόφιλος στο βιβλίο συλλυπητηρίων που είχε ανοιχτεί χθες το μεσημέρι στο Θέατρο της οδού Κυκλάδων, αντανακλώντας τα συναισθήματα θλίψης αλλά και ευγνωμοσύνης που θέλησαν να εκφράσουν όσοι πέρασαν από εκεί προκειμένου να αποχαιρετήσουν τον Λευτέρη Βογιατζή. Συνέχεια ανάγνωσης ««Μας έκανες καλύτερους ανθρώπους» | του Σπύρου Κακουριώτη»

Λευτέρης Βογιατζής: Μας έδωσε το ωραίο ταξίδι… | β’ τίτλος: «ο θάνατος είναι ο σκοπός της ζωής»

VOGIATZHS

Λευτέρης Βογιατζής: Μας έδωσε το ωραίο ταξίδι…
Κακουριώτης Σ.

«Το σκέφτομαι πάρα πολύ συχνά, ότι ο θάνατος είναι ο σκοπός της ζωής τελικά. Αυτά είσαι υποχρεωμένος να τα δεχτείς χωρίς εξήγηση και, με αυτή τη σκέψη, να αντιλαμβάνεσαι τον ρυθμό των πραγμάτων…» έλεγε ο Λευτέρης Βογιατζής σε μια πρόσφατη συνέντευξή του. Αυτόν τον ρυθμό πάσχισε να κατακτήσει σε όλη του τη ζωή ο σπουδαίος αυτός θεατράνθρωπος, που έχασε τη μάχη για τη ζωή τη Μ. Πέμπτη. Γιατί, όπως έλεγε, «δεν υπάρχουν διαφορές ανάμεσα στους κανόνες του θεάτρου και στους κανόνες της ζωής»… Συνέχεια ανάγνωσης «Λευτέρης Βογιατζής: Μας έδωσε το ωραίο ταξίδι… | β’ τίτλος: «ο θάνατος είναι ο σκοπός της ζωής»»

Δημιουργήστε ένα δωρεάν ιστότοπο ή ιστολόγιο στο WordPress.com.

ΠΑΝΩ ↑